Tradisi Kenikmatan Palsu dan Perayaan Pembebasan Perempuan dalam Film Sehidup Semati (2023)

Aparatus Rekonsiliasi: Reproduksi Kekerasan Budaya dalam 'Kupu-Kupu Kertas'

"Kupu-Kupu Kertas" dalam judulnya menjadi metafora bagi film itu sendiri: sebuah objek yang rapuh dan indah secara estetis, yang terbang di atas permukaan kuburan massal, namun pada akhirnya tidak mampu menanggung beban sejarah. Ke depan, keterlibatan sinematik dengan tragedi 1965 perlu berani melepaskan diri dari aparatus melodrama. Diperlukan film-film yang merangkul kompleksitas, mengedepankan suara para penyintas tanpa menuntut narasi viktimisasi yang sederhana, dan berani mengkonfrontasi kekerasan struktural yang terus membentuk masyarakat Indonesia hingga hari ini.

Melihat Penuturan Mitos dalam 3 Babak Narasi Pulung Gantung: Pati Ngendhat (2025)

Mitos horor menjadi salah satu bentuk cerita yang paling populer, baik mitos yang dituturkan melalui medium teks, audio, maupun visual. Noël Carroll dalam bukunya The Philosophy of Horror: Or, Paradoxes of the Heart (1990) menjelaskan bahwa cerita horor umumnya mengikuti konsep “entering the house of the monster.” Horor selalu menempatkan subjek dalam film untuk memasuki domain monster atau misteri. Dalam Kelas Skenario (2018), Salman Aristo & Arief Ash Shiddiq menjelaskan penulisan skenario ke dalam tiga babak: (1) seorang karakter memiliki keinginan tertentu, (2) karakter tersebut berusaha mengejar keinginannya melalui suatu cara, dan (3) karakter mengalami hambatan yang memunculkan konflik hingga penyelesaian. Proses bertutur inilah yang kerap digunakan sineas Indonesia dalam mengisahkan mitos ke dalam film horor. Format ini dapat diidentifikasi pula pada salah satu film horor tentang mitos yang disutradarai oleh Chiska Doppert dan ditulis oleh Erry Sofid, Pulung Gantung: Pati Ngendhat (2025).

GJLS (2025): Menertawakan yang Tidak Harus Ditertawakan

Setelah era kelompok Warkop DKI, tidak banyak kelompok komedi yang kemudian memproduksi film. Namun, tahun 2024 muncul sebuah film dengan judul Agak Laen (2024) yang sekaligus menjadikannya film komedi Indonesia terlaris sepanjang masa berkat raihan 9 juta lebih penonton. Agak Laen merupakan film yang digagas oleh kelompok siniar (podcast) dengan nama yang sama, Agak Laen. Format ini yang kemudian diadaptasi oleh kelompok GJLS yang memproduksi film berjudul GJLS: Ibuku Ibu-Ibu yang menampilkan Rigen, Rispo, dan Hifdzi sebagai dirinya sendiri.